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内容简介

半个多世纪前，小女孩林英子领着着爸爸妈妈从台湾跨越重洋来到北京，就住城南的一条胡同里。京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子突然感到觉得新奇，为之深深着迷。会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、狼群出没在荒草丛中的小偷、朝夕陪伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑风生过、一同自己的生活过，他们的音容笑貌犹在，却都一一悄然无息退走。又为何人世会如此凄苦？不谙事理的英子轻吁迟疑此刻却岂能其解。

50多年进来，如今脱离北京的游子，对这一切仍然情意缱绻。那一缕淡笑的哀愁，那一抹沉沉的相思，长吸地印在她童稚的记忆里，永不褪去。

《城南旧事》

冬阳童年骆驼队——《城南旧事》出版后记（林海音）

骆驼队来了，停在我家的门前。

它们排列成一长串，沉默地站着的人，等着人们的安排。天气又干又冷。拉骆驼的取下了他的毡帽，秃瓢儿上冒着热气儿，是一股灰色的烟，融入南方湿冷的大气中。

爸爸和他讲价钱。双峰的驼背上，每匹都驮着两麻袋煤。我在想，麻袋里面是“南山高末”呢？还是“乌金墨玉”呢？我老爱看见了南街的白墙上，写着那样的话几个大黑字。只不过拉骆驼的说，他们从门头沟来，他们和骆驼，是一步一步望来的。

至于一个拉骆驼的，在招呼骆驼们吃草料。它们把前脚一屈，屁股一撅，就跪了下了。

爸爸已经和他们讲好价钱了。人在卸煤，骆驼在吃草。

我站在骆驼的面前，看它们吃草料咀嚼的样子：那样的话丑的脸，那样的话长的牙，那样安静的态度。它们嚼的时候，上牙和下牙交错地磨来磨平，大鼻孔里冒着香气，白沫子染满在胡须上。我看得呆了，自己的牙齿也荡起来。

老师教导我，要学骆驼，沉住的动物。看它从来不急的，慢慢地地走，慢慢的地嚼，总会坐到的，总会不饿的。或许它天生是该慢慢的的，无意间躲避车子跑两步，姿势很不大好看。

骆驼队伍回来时，你会明白，打头儿的那一匹，长脖子底下总会系着一个铃铛，走下来“铛、铛、铛”地响。

“为么要一个铃铛？”我不太懂的事现在就要问一问。

爸爸告知我，骆驼很怕狼，是因为狼会咬它们，所以才人类给它们带了了铃铛，狼她听见铃铛的声音，明白了那是有人类在保护着，就没敢蓄意伤害了。

我的幼稚心灵中却蕴满了和大人完全不同的想法，我对爸爸说：

“不是什么的，爸!它们瘫软的脚掌走在软软的的沙漠上，是没有一点点声音，你不是什么说，它们走上三天三夜都不喝一口水，只是因为闷不吭声地慢慢咀嚼着从胃里倒不出来的食物吗？一定是拉骆驼的人们，经不住那长途车寂寞的旅程，所以我才给骆驼带齐了铃铛，减少一些徐徐而行的情趣。”

爸爸想了想，笑笑说：

“也许，你的想法更美些。”

冬天快过完了，春天还得跑来，太阳最重要的的暖和，暖得让人想把棉袄脱过去。可又不是吗？骆驼也脱下它的旧驼绒袍子啦!它的毛皮一大块一大块地从身上掉了下来，垂在肚皮边缘。我真想拿把剪刀替它们剪一剪，因为太不两排了。拉骆驼的人也一样，他们身上另外一件反穿大羊皮，也都脱过来了，搭在骆驼背的峰上。麻袋空了，“乌金墨玉”都卖了，铃铛在轻松的步伐里响得更清脆的声音。

夏天他们来了，再看不见骆驼的影子，我又问妈：

“夏天它们到哪儿去？”

“谁？”

“骆驼呀!”

妈妈能回答不进来了，跟她说：

“总是问，时总问，你这孩子!”

夏天过去，秋天进来，冬天又回来了，骆驼队又来了，但童年却一去不还。冬阳底下学骆驼嚼的的傻事，我也肯定不会再做了。

但，我是如此地思念童年住的地方北京城南的这些景色和人物啊!我告诉自己，把它们写一写吧，让求实际的童年过去了，心灵的童年与世长存下去。

干脆，我写了一本《城南旧事》。

我默默地想，慢慢的地写。看见冬阳下的骆驼队走上来，隐隐约约听到缓慢悦耳动听的铃声，童年重临于我的心头。

《城南旧事》以它那清新和深刻隽永的散文叙事镜语态度了一个时代“童年往事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的叙述结构人，但而她的年幼，这就定然消解文本的肌质语意欲望对象缺席比赛的象征意味，使也责任推卸了小英子的社会行为承担部分责任。

影片大的的魅力是编导有意让唯一的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓也可以林海音）与被描叙的故事挑开时空距离，使影片的叙事风格笼罩了一段怅惘、朦胧的情感色彩。

在影片正在的情景里，小英子学着骆驼嚼的模样，这不光反衬了她内心的天真和童稚，更为重要的是打响了名号了她在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观认识镜头拍摄的，那样，伴随着小英子那纯真无邪目光的追溯，“一切都离我而去”的伤怀情绪越发犹显无比清晰，同时也格外越来越凄婉和痛楚。

从影片的内容上看，故事中所讲诉的人物命运可以算是蛮无比凄惨的，但语调那就非常娴雅。如秀贞疯了了，是是因为与她浑家的大学生普通机电设备地下革命活动被警察绑走，生死不明。导演是用秀贞那悲切的画外音讲出去的，镜头在当年曾所居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动手机，那朱红色的被剥落的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为影片提供了丰富地的视听想象空间，使观众沉浸在一种某种特定的情绪洞府之中。

秀贞与那大学生的自由恋爱啊为宗族礼法没法能容忍，私生的孩子却充当耻辱扔到齐化门，转眼母女俩相见后祛火车站，几至终于命丧于火车巨轮瞬息之间，隐隐是那个社会给她们去安排的必然会归宿。影片就是为了表现这一可悲的人物命运，精挑细选外景拍摄了雨夜送别时的场面，让火车烟囱冒出的白烟吞没了所有的大远景的镜头画面，大雨中，给母女俩饯行的小英子昏倒了。画外传来买报声的喊叫：瞧一瞧，母女俩被火车撞死了。导演在这里就没让小英子幼小的心灵经受太大的打击，也我也不想让她精纯的眼睛蒙上太厚的灰尘，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，这种大胆直白的表现手法是十分十分耐人寻味的。

反过来，在外在表现年幼的妞儿和小英子相互关心和体贴上，导演却想要依仗特殊视听形象的延续和再积累，来颜色渲染内心情感氛围的升腾和扩散。按照四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋天的镜语抒写情怀，刻画出了她俩内心的童真纯朴、伤感失意、离愁别恨，包括幸酸孤独的的种种情愫，这种情感一直刺穿在影片那放松身体而又沉稳的节奏感中。正因为如此，小英子离别时的愁绪叠化在《城南旧事》的旋律中，想恋着那荡悠悠的秋千，想恋着那毛茸茸的小鸡。在她那回瞻值得留恋的目光里，浪迹出一种疲惫的叹息，肆意滋生出一种纤美而又伤感的诗意，事实上影片中那屋檐下的夜雨，荡涤成水圈，成涟漪般的弥漫炸裂开来。

如果说影片的上半段落，小英子还是一个我们快乐逍遥的孩子，她感觉到的那些惨烈的现实只是因为新鲜有趣，那么到了下半段从出生英子在病床上苏醒开始，却一场梦魇的逃脱和突围。从这完了，小英子结束完全成熟站了起来了，她也慢慢的仔细体会到了世间的急切与苦楚。

世界相对于天真淳朴的小英子其实。本应象海跟天极为绚丽多彩。在影片中三次直接出现默诵《骊歌》的片断就比较鲜明地美好希望导演的这一主观认知愿望。

在荒草园里，小英子遇上了和蔼可亲而又憨厚的小偷。缭绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和罗唆声显然就映耀着一种宿命的悲剧氛围。

从小到大英子和小偷的几次交谈中，我们知道小偷是好人，社会现实却逼良为盗。比较传统的文化教养和不堪负荷的生活压力造成了他精神和行为的精神冲击分裂，使他在偷盗别人钱财的同时经受着巨型的精神苦难。

可在小英子那纯洁纯洁善良的目光背后，她不经意又害了小偷。她把一尊小佛像（这可喻指小偷寻求出路的内心要）送给你了一个摇拨浪鼓的便衣警察，却成了小偷被抓的一个依据。在小英子含着泪花的眼里，又一个朋友离她而去了。在她还没来得及自我忏悔的心灵里，又抹上了一道情感的伤痕。正为著名诗人北岛在《我们看海去》中写的那样的话：我曾和一个无形的人拍肩/一声惨叫我的手被烫伤/带走了烙印。

当心地善良的小英子内心逐渐地渐染着人生的苦楚和悲伤时，她的家庭也遭遇了接二连三的不幸。先是小英子的爸爸平静地离开了，化成台湾墓地里的一方石碑。而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头，无疑将影片洞穿的离别主题拽入了高潮，紧接着宋妈道别了小英子一家，骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡回，交给这位善良纯洁女人的是失去儿女的落漠与孤独寂寞。

这时的小英子伏在马车后坐上，含着泪花无限依恋地告别过往了她童年时的生活家园和精神巢穴。

小英子另外一个主要人物出现在影片中，当她发现到大人们的良好的训练愿望与现实之间存在地着那巨大反差时，她单纯无邪善良的幼小心灵就越加稍显羸弱。缠绕在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就极其慑人目力所及和深省，这也显然影片越发十分丰富厚重的关键之笔。

但这又不竟然会，因为我们在影片中注意到的“城南旧事”巳经不可能是原来的事情了。她有着小英子童年往事的烙印，但许多的是吴贻弓或是林海音想象中的“城南旧事”，是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香，是他们情感深处后发酵过的一坛陈年老酒，因此他们用自己的心更滋润着孕化着那段“城南旧事”。

他们所具体描述的那个“大时代的小故事”，不再是以捶胸顿足的忏悔意识来去追忆，完全是以一种大度镇定从容的安祥心态来特殊味道。因为影片中许多的生活细节都洋溢着着一种深深的眷恋之情，都保存了一份难得的温馨：象学校的阵阵钟声和孩子们的一阵阵歌声，另外那辘轳井，那水车，在内在烈日下吐着舌头的狗和那条静谧而蝉声如雨的小巷……经过他们的艺术软件渲染和被升华便有了生命。

当我们不断影片中的人物在不知不觉中中结束了各自命运时，你会失望地突然发现：与此同时“一

《触电》

《城南旧事》是比较著名女作家林海音的自传体小影，以其七岁到十三岁的生活为背景的一部长篇小说，也可视作她的代表作。它描写出二十世纪二十年代，北京城南一座四合院里，住着英子温暖和乐的一家。它透过窗户主角英子童稚的双眼，向世人展现了大人世界的悲欢离合，有一种不出来的天真，却道尽人世复杂的情感。《城南旧事》曾被评选出来为亚洲周刊“二十世纪中文小说一百强”。八十年代还被搬上银幕，还完成任务了“中国电影金鸡奖”等多项大奖，小小的感动了一代人。它满含着怀旧复古的基调，将其自身乾坤二卦的立体化的情绪色彩，以一种肯定的、不着痕迹的手段精致细腻地外在表现不出来。书中的一切是那样紧锣密鼓，缓缓的流水、徐徐的驼队、缓缓地而过的人群、微微而逝的岁月……景、物、人、事、情完美增强，似一首淡雅而大胆直白的诗。半个多世纪前，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾飘洋过海走进北京，搬去城南的一条胡同里。京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感觉到很新奇，为之着迷。会馆门前的疯女子、须发鞭痕的小伙伴妞儿、很少出没在荒草丛中的小偷、日夜相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑风生过、一同自己的生活过，他们的音容笑貌犹在，似是都一一悄然无息退走。为甚么人世那般凄苦？不谙事理的英子深深迟疑忽然间不敢其解。

50多年过去，如今离开北京的游子，对这一切仍然情意缱绻。那一缕淡淡地的哀愁，那一抹朦朦的相思，深深地地印在她童稚的记忆里，永无褪去，也深深地能感动着我。

读《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，毕竟早大多看见这样的小巧精致的东西，毕竟她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地淡然自若描画一个孩子眼中的老北京，竟像生活在说它自己。现在这样地不急不缓，温厚淳和，这样地至纯至净淡泊宁静，弥久恒馨，那样的地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。

《城南旧事》简介

剧情介绍

20年代末，六岁的小姑娘林英子住在北京城南的一条小胡同里。你经常痴立在胡同口收集女儿的“疯”女人秀贞，是英子攀交的第一个朋友。秀贞曾与一个大学生暗中相爱，后大学生被警察救走，秀贞生下的女儿小桂子又被家人扔到城根下，生死暗有。英子对她太可怜同情。英子打听到小伙伴妞儿的身世很像小桂子，又突然发现她脖颈后的青记，赶忙带她去找秀贞。秀贞与离散六年的女儿父女相认后，立马带妞儿去在寻找爸爸，最后母女俩命丧在火车轮下。后英子一家移居新帘子胡同。英子又在附近的荒园中见过了一个厚嘴唇的年轻人。他就是为了补充不足弟弟读高中，无可奈何去偷东西。英子觉得他很善良纯洁，但又分不清他是好人应该坏人。不久，英子在荒草地上丢过一个小铜佛，被警察局暗探发现，带巡警来捉走了这样的年轻人，这件事使英子太很难过。英子九岁那年，她的奶妈宋妈的丈夫冯大明赶到林家。英子探听到宋妈的儿子两年前坠入河里淹死，女儿也被丈夫卖给别人别人，心里十分难过，不明白了宋妈为什么不扔下自己的孩子不论，来侍侯别人。当时，英子的爸爸因肺病过世。宋妈也被她丈夫用小毛驴接走。英子随家人乘上远行的马车，带着乃至于疑惑辞别了童年。

去相关评论

更具极强的平民意识，一部纯美的散文式的电影；一种语气委婉的诗意，一片静谧的意境；至极一幅素净、淡泊宁静、简约的中国水墨画；满含人间烟火味，却无半分名利心。

参照很著名女作家林海音的自传体小说改编成而成的电影《城南旧事》满含着复古情怀的基调，它将其自身真包含的形成多层次的情绪色彩，以一种也就的、不著痕迹的手段细巧地表现出出来。影片中的一切也是那样的紧锣密鼓，徐徐的流水、徐徐的驼队、徐徐而过的人群、徐徐而逝的岁月……景、物、人、事、情关于完美结合，似一首淡雅而更含蓄的诗。

名家言论

在北京挺过的25年也算是我的金色年代，这个可以和故宫的琉璃瓦互映。北京城南的胡同、四合院，西山脚下的毛驴，包括脖子上挂起铃铛的骆驼……这些都给了我说不尽的创作灵感。

世界著名女作家林海音

我被小说《城南旧事》中那种黑沉的相思、淡淡地的哀愁长吸去感动了，整部小说饱含了简朴、很温馨的思想感情。当这部影片上映后，这种情感同样感化了无数的观众。

本片导演吴贻弓

看《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，是因为已经很少看见了那样的话精致的东西，毕竟她需要刻意怎样表达什么，只一幅场景一幅场景地泰然自若描绘一个孩子眼中的老北京，得象怎样生活在说它自己。这样地不疾不徐，温厚淳和，那样的地纯净不与世争，弥久恒馨，现在这样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。

影评人凌梦

幕后制作

吴贻弓执导的《城南旧事》透过一个小女孩的纯真眼光展示更多了20世纪20年代老北京的社会风貌，跟随人们重温了当年那笼罩着愁云惨雾的生活。影片在结构上犹具独创性，编导首先排除了由开端、发展、高潮、结局所排成的情节线索，以“淡淡的的哀愁，浓得化不开的相思”为基调，区分串珠式的结构，联结起英子与疯女秀贞、英子与小偷、英子与乳母宋妈3段并未因果关系的故事。这样的结构使影片本身多棱镜的功能，从不同的角度照映出当时社会的详细历史风貌，无法形成了一种以心理情绪为内容主体、以画面与声音造型为表现形式的散文体影片。

《城南旧事》中，导演对演员的选择和使用是方法得当的，英子（沈洁）的那双刺眼、纯真无邪、迷人的、一路探索的眼睛根本无法使语言逊色；宋妈的朴实无华、比较含蓄、精湛的表演把人们解出那个绝望的年代。导演还没有刻意努力去追求再的所谓的“戏剧化”效果，只不过是把力量装在影片的那个木然的。当然影片只表达出了两个字“离别”——一个个人物在生活的历程中无意中迎面相遇了，相识已久了，但后来都一一向外走去了。秀贞和妞儿是那样，小偷是那样，宋妈是那样，连父亲又是那样的。在影片之后的5分钟里也没一句对话，但画面以静，也没大动作，也无所谓情节，但这却用色彩（大片的红叶）、用画面的节奏（一组急速的、运动方向相矛盾的红叶特写镜头）、用恰如其分的音乐以及在此时此刻能导致惆怅感的叠化技巧和，充分地转达人物的情绪，组成一个情绪的高潮。在这样的情绪的冲击下，观众会也就地去全片给了他们的感受，加之也就达到了感受上的高潮。那个“高潮”并不是导演真接得到观众的，只是在观众心中恐怕自然形成的。

清代文学家梁廷楠在《城南旧事》中说：“情放在心上中，含蓄隽永，更含蓄缠绵不尽，斯为妙谛。”影片《城南旧事》在艺术表现形式上去追求的恰好中国美学传统中这一最高境界。

获奖经历

·第三届中国电影金鸡奖最佳导演、最佳女配角和最佳音乐奖

·菲律宾第二届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖

·南斯拉夫第十四届贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖

·厄瓜多尔第十届基多城国际电影节二等奖——南回归线奖

同名小说

林海音（），原名林含英，小名英子，原籍台湾省苗栗县，父母曾东渡日本从商。林海音于1918年3月18日戊年日本大阪，不久即返台，当时台湾已被日本帝国主义强行占有，她的父亲愤懑在日寇铁蹄下生活，举家迁往北京，林海音即在北京慢慢长大。曾相继就读于北京城南厂甸小学、北京新闻专科学校，毕业后任《曲话》记者。不久与报社同事夏承楹结婚了。1948年8月同丈夫带着三个孩子返回故乡台湾，任《城南旧事》可以编辑。1953年主编《世界日报》副刊，就开始文艺创作，并改任《国语日报》杂志编辑和世界新闻学校教员。1967年联合创办《联合报》，以后又销售纯文学出版社。

林海音的创作是相当丰富的。本世纪，已出版社出版了18本书。散文集《文星》（与何凡合作）、《纯文学杂志》《窗》《两地》《作客美国》《芸窗夜读》《剪影话文坛》，散文小说合集《一家之主》，短篇小说集《家住书坊边》《冬青树》《烛心》《婚姻的故事》，长篇小说《城南旧事》《绿藻与咸蛋》《春风》，广播剧集《晓云》，同时有《孟珠的旅程》《薇薇的周记》，编选《林海音自选集》。至于，有许多文学评论、散文等，诗刊于台湾报刊。林海音被大家所共知的作品是具体描写旧北京社会风貌的小说《林海音童话集》，它曾被搬上电影银幕而被八方观众的喜爱。影片是从小姑娘英子的眼睛，直接描写了当时北京各色各样和许许多多的人和事。按照可那宽阔的描写，却反映了当时北京的半个历史面貌，有超强的的社会意义。林海音在《中国近代作家与作品》“后记”里说：“这几年来，我先后的成功了本书的这几篇。它们的故事不一定是真的，但四个小字它们的时候，人物却不停涌现在我的眼前，斜着嘴笑的兰姨娘，骑着一匹小驴回老家的宋妈，不搭理我们小孩子的德先叔叔，椿树胡同的疯女人，井旁的小伴侣，藏在草堆里的小偷。”仅从这个简单的人物罗列里就能够看出，作者确实是书香门第子弟的知识分子，但她小说里的人物却不局限于这个狭窄的范围之内。她关心广大的社会，最擅长描写环境各色各样的社会众生相。她小说里的人物还都是市民阶层的群相，而中心人物则是各种各样的妇女。她专注于刻划中国妇女的勤劳、贤达、柔情似水、善良的美德，更精通于态度她们心灵的桎梏和命运的悲剧。过分一点说，她的每一篇小说都都离不开妇女的悲剧。有人对于作品说：“她的写作都是是因为妇女问题。但她一般说来能从世界性妇女问题的症结，来认真的思考今日台湾妇女的特殊遭遇，深度已提升到完全超越女性的界限。要是把林海音方程1老一辈女作家的灵魂性人物，那么无疑，而时代潮流的限制，她们较低反叛朝廷性，她们的控诉和抗议是轻淡与微弱的。”林海音的小说内容一望可知是童年回忆中的“城南旧事”，小说中深浅不一成分自传的痕迹。只不过它的境地并不是逼窄的，如同一切有成就的作家那样的话，她的小说是小见大，从《城南旧事》可以不一窥时代风云。而，她的作品具有一定的认识价值和社会意义，对台湾文坛也有一定的影响。

她的《城南旧事》刊登在语文人教版七年级下册中。

内容简介

半个多世纪前，小女孩林英子跟了着爸爸妈妈从台湾跨越重洋来到北京，住到城南的一条胡同里。京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子突然感到新鲜有趣，为之着迷。会馆门前的疯女子、浑体鞭痕的小伙伴妞儿、动物出没在荒草丛中的小偷、相依相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑风生过、一同这样生活过，他们的音容笑貌犹在，似是都一一无声无息离开了。又为何人世那般凄苦？稍通事理的英子轻吁沉吟却不敢其解。

50多年下来，如今远离北京的游子，对这一切依然情意缱绻。那一缕淡笑的哀愁，那一抹黑沉的相思，深深地地印在她童稚的记忆里，永不完全消失。

《城南旧事》

冬阳童年骆驼队——《爸爸的花儿落了》出版社出版后记（林海音）选入人教版语文小学五年级下册

骆驼队来了，停在我家的门前。

它们顺序排列成一长串，沉默地站着，等着人们的安排。天气又干又冷。拉骆驼的伸手摘下了了他的毡帽，秃瓢儿上腾腾热气，是一股黄色的烟，融入到南方湿冷的大气中。

爸爸和他讲价钱。双峰的驼背上，每匹都枣红马两麻袋煤。我在想，麻袋里面是“南山高末”呢？应该“乌金墨玉”呢？我常常看见南街的白墙上，四个小字这样的话几个大黑字。可是拉骆驼的说，他们从门头沟来，他们和骆驼，是一步一步走进来的。

至于一个拉骆驼的，在招呼骆驼们吃草料。它们把后脚一屈，屁股一撅，就跪了下来。

爸爸巳经和他们讲好价钱了。人在卸煤，骆驼在吃草。

我站在骆驼的面前，看它们吃草料嚼的的样子：那样丑的脸，现在这样长的牙，那样安静的态度。它们嚼的时候，上牙和下牙飞旋地磨来打磨，大鼻孔里热气腾腾的，白沫子染满在胡须上。我看得呆了，自己的牙齿也滚动起来。

老师来教我，要学骆驼，冷静的动物。看它从来不焦急，慢慢地地走，慢慢地地嚼，总会走过去的，总会不饿的。或许它天生是该慢慢的，一面之缘躲车子跑两步，姿势很难看。

骆驼队伍进来时，你会明白了，打头儿的那一匹，长脖子底下总会系着一个铃铛，走起来“铛、铛、铛”地响。

“为么要一个铃铛？”我懂的事现在就要问一问。

爸爸帮帮我，骆驼很怕狼，而且狼会咬它们，因此人类给它们带了了铃铛，狼听见铃铛的声音，很清楚那是有人类在保护着，就可不敢污蔑了。

我的比较幼稚心灵中却饱含了和大人有所不同的想法，我对爸爸说：

“不是的，爸!它们软趴的脚掌走在软软的的沙漠上，也没一点点声音，你并非说，它们走上三天三夜都不喝一口水，只是因为闷不吭声地嚼的着从胃里倒出来的食物吗？一定是拉骆驼的人们，受不住那长途汽车寂寞的旅程，因为才给骆驼带了铃铛，提高一些坐卧的情趣。”

爸爸想了想，笑笑说：

“也许，你的想法更美些。”

冬天快过完了，春天也要跑来，太阳不光的暖和，暖得让人想把棉袄脱下来。可又不是吗？骆驼也脱下它的旧驼绒袍子啦!它的毛皮一大块一小块地从身上掉了下来，垂在肚皮角落里。我真想拿把剪刀替它们剪一剪，只不过太不整齐地了。拉骆驼的人也一样，他们身上两件反穿大羊皮，也都脱下去了，搭在骆驼背的峰上。麻袋空了，“乌金墨玉”都卖了，铃铛在快的的步伐里响得更悦耳。

夏天跑来，再都不见骆驼的影子，我又问妈：

“夏天它们到那里去？”

“谁？”

“骆驼呀!”

妈妈问不上来了，跟她说：“老是问，总是会问，你这孩子!”

夏天过去了，秋天过来，冬天又回来了，骆驼队又他来了，只不过童年却一去不还。冬阳底下学骆驼咬嚼的傻事，我也不会再做了。

但是，我是如此地想念童年就住北京城南的一些景色和人物啊!我还年轻，把它们写完整吧，让换算的童年进来，心灵的童年与世长存下去。

就，我写了一本《城南旧事》。我默默无语地想，渐渐地地写。见到冬阳下的骆驼队走上来，听到越来越慢悦耳的声音的铃声，童年重临于我的心头。

《城南旧事》以它那清新和韵味悠长的散文叙事镜语态度了一个时代“童年往事”般的心理路程。在影片中，小英子是故事中的叙事人，但由于她的年幼，这就必然消弭文本的净化皮肤语意欲望对象缺席的象征意味，使也推卸了小英子的社会行为承担全部责任。

影片大的的魅力就是编导有意让唯一的叙事人即成年后的“小英子”（也可说是吴贻弓的或林海音）与被概括的故事挑开时空距离，使影片的叙事风格罩在了一段无限惆怅、朦胧的情感色彩。

在影片又开始的情景里，小英子学着骆驼嚼的模样，这不仅反衬了她内心的天真和童稚，更为重要的是夯实的基础了她在影片中的叙事视点。全片大多数镜头是以小英子的低视角的主观认知镜头拍摄拍摄的，那样，不断小英子那纯真美好目光的追溯，“一切都离我而去”的伤怀情绪稍显愈见真切，同时也略显越来越凄婉和痛楚。

从影片的内容上看，故事中所讲了的人物命运可以说是蛮无比凄惨的，但语调还是相当温婉。如秀贞发狂了，是因为与她浑家的大学生从事外贸地下革命活动被警察救走，生死一概不知。导演是用秀贞那悲切的画外音讲进去的，镜头在当年曾居住过这对恋人的房屋内缓缓地移动联通，那朱红的被龟裂的墙壁和窗户仿佛烙下了他俩情感的印迹。这些都为影片提供了十分丰富的视听想象空间，使观众沈浸在一种某一特定的情绪之上。

秀贞与那大学生的自由初恋为宗族礼法不能不能能够容忍，私生粉丝的孩子却作为耻辱扔到齐化门，至使母女俩相会后能去火车站，几至最终殒命于火车巨轮之中，隐隐是那个社会给她们安排好的必定归宿。影片目的是表现出来这一悲惨的遭遇的人物命运，精挑细选拍的了雨夜惜别的场面，让火车烟囱突然冒出的白烟吞噬殆尽了所有的大远景的镜头画面，大雨中，给母女俩送行的小英子晕倒在地了。画外传来买报声的叫嚷：瞧一瞧，母女俩被火车撞死了。导演在这里也没让小英子幼小的心灵经受太多的打击，也不打算让她纯净的眼睛蒙上太厚的灰尘，一切沉重的精神浩劫都推到了幕后，这种含蓄的表现手法是十分值得玩味的。

相反，在态度年幼的妞儿和小英子相互关心和体贴关心上，导演却想要仗着其它视听形象的延续和再积累，来渲出内心情感氛围的升腾而起和扩撒。实际四次拍摄藤箱里的小油鸡和荡秋千的镜语抒写，刻画出了她俩内心的童真纯朴、悲伤失意、离愁别恨，包括幸酸孤单的玄秘情愫，这些情感一直贯穿在影片那放松身体而又沉敛的节奏感中。正因为如此，小英子离别时的愁绪叠化在《城南旧事》的旋律中，想恋着那荡悠悠然的秋千，想恋着那毛茸茸的小鸡。在她那回瞻怀念的目光里，辗出一种沉重的叹息，更容易滋生出一种纤美而又伤感的诗意，很显然影片中那屋檐下的夜雨，荡涤尘埃成水圈，成涟漪般的弥散开来。

如果没有说影片的上半段落，小英子那就一个我们无滤的孩子，她感应到的一些残忍的现实只不过新鲜有趣，那么到了下半段一生下来英子在病床上沉眠正在，却一场梦魇的逃掉和突围。从这下次，小英子正在成熟起来了，她也逐渐领会到了世间的复杂与苦楚。

世界这对单纯幼稚纯朴的小英子一般说来。本应象海跟天这等绚烂多姿。在影片中两次出现默诵《城南旧事》的片断就独特鲜明地寄予导演的这一主观想法愿望。

在荒草园里，小英子面临了慈祥而又很憨厚的小偷。萦绕在他俩头顶上的乌鸦的嘶鸣和叽叽歪歪声似乎就昭示着一种宿命的悲剧氛围。

十岁之前英子和小偷的几次交谈中，我们明白小偷是好人，社会现实却逼良为盗。悠久的传统的文化教养和灰败负荷的生活压力会造成了他精神和行为的双重分裂，使他在偷盗别人钱财的同时经受着巨型的精神苦难。

可在小英子那纯真心底善良的目光背后，她你不经意间又害了小偷。她把一尊小佛像（这可喻指小偷求出路的内心不需要）赠给了一个摇拨浪鼓的便衣警察，却成了小偷被抓的一个依据。在小英子含着泪花的眼里，又一个朋友离她而去了。在她还没来得及自我忏悔的心灵里，又抹上了一道情感的伤痕。正为著名诗人北岛在《骊歌》中写的现在这样：我曾和一个劲气的人握手/一声惨叫我的手被烫伤/下了了烙印。

当心地善良的小英子内心慢慢的熏染着人生的苦楚和淡淡的忧伤时，她的家庭也遭了接二连三的不幸。再次小英子的爸爸平静无波地向外走去，化作了一道台湾墓地里的一方石碑。而她父亲的墓地里六次红叶叠化的镜头，那绝对是将影片洞穿的离别主题引向了高潮，接着宋妈拜别了小英子一家，骑上丈夫牵来的小毛驴儿回家乡去的，带走这位善良女人的是失去了儿女的落漠与孤独。

这时的小英子伏在马车后坐上，含着泪花无穷依恋地告别过去了她童年时的生活家园和精神巢穴。

小英子以及一个主要人物会出现在影片中，当她发现到大人们的良好的道德愿望与现实互相间未知着庞大无比反差时，她天真无邪纯洁善良的幼小心灵就愈发稍显羸弱。绞缠在影片中那种无往不复的悲剧轮回也就极其夺人心魄入目和深省，这也恰好影片越发十分丰富厚重的关键是之笔。

但这又不明明，是因为我们在影片中看到的“城南旧事”已经不可能是原先的事情了。她有着小英子童年往事的烙印，但大量的是吴贻弓或则林海音想象中的“城南旧事”，是他们记忆中挥散不去的一瓣瓣心香，是他们情感深处自然发酵过的一坛陈年老酒，所以他们用自己的心柔润着孕育而出着那段“城南旧事”。

他们所描述的那个“大时代的小故事”，不再是以痛心疾首的忏悔意识来去追忆，而是以一种豁达从容的祥和心态来体味。所以影片中许多的生活细节都开心的笑容着一种深深的眷恋之情，都保存到了一份总算的温馨中：象学校的阵阵钟声和孩子们的发出阵阵歌声，有那辘轳井，那水车，以及在烈日下吐着舌头的狗和那条清幽静谧而蝉声如雨的小巷……在他们的艺术3d渲染和升华便有了生命。

《我们看海去》

《触电》是著名女作家林海音的自传体小影，以其七岁到十三岁的生活为背景的一部长篇小说，也可视作她的代表作。它描写环境二十世纪二十年代，北京城南一座四合院里，住着英子温暖和乐的一家。它透过窗户主角英子童稚的双眼，向世人展露出了大人世界的悲欢离合，有一种不进去的天真，却道尽人世复杂的情感。《城南旧事》曾被评选为亚洲周刊“二十世纪中文小说一百强”。八十年代还被搬上银幕，还获得了“中国电影金鸡奖”等多项大奖，小小的感动了一代人。它满含着复古情怀的基调，将其自身真包含的形成多层次的情绪色彩，以一种也就的、不露痕迹的手段精细地表现出来。书中的一切全是那样的话有条不紊，微微的流水、徐徐的驼队、缓缓而过的人群、缓缓地而逝的岁月……景、物、人、事、情完美特点，似一首淡雅而含蓄的诗。半个多世纪前，小女孩林英子跟随着爸爸妈妈从台湾跨越重洋走进北京，就住城南的一条胡同里。京华古都的城垛颓垣、残阳驼铃、闹市僻巷……这一切都让英子感觉到新奇，为之着迷。会馆门前的疯女子、遍体鞭痕的小伙伴妞儿、很少出没在荒草丛中的小偷、相依相伴的乳母宋妈、沉疴染身而终眠地下的慈父……他们都曾和英子玩过、谈笑风声过、一同怎样生活过，他们的音容笑貌犹在，却都一一悄然向外走去。又为何人世这般凄苦？略通事理的英子长吸思考忽然间岂能其解。

50多年过来，如今脱离北京的游子，对这一切依然情意缱绻。那一缕淡淡的哀愁，那一抹沉沉的相思，深深地地印在她童稚的记忆里，永不再消退，也长长地地能感动着我。

读《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，而且已经很少见到那样精致的东西，而且她不刻意能表达什么，只一幅场景一幅场景地淡然自若描绘一个孩子眼中的老北京，得象自己的生活在说它自己。那样地不疾不徐，温厚淳和，现在这样地纯净淡泊宁静，弥久恒馨，现在这样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心

请问中国香港地区城南四年级 是指初中还是小学啊

中国香港的初中高中是不分开的.我们小学毕业有个会考.考到哪个地方学校还得到哪几个学校去读到中六，也就是你们这里的高三吧.中四就是你们这里的高一.